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二、气息是统帅、是发声的动力有的发音毛病是由于不善于运用呼吸而造成的,发高音时,呼气压力大,声带紧张、缩短、变薄、张力相应增大,需要较强的气息。发中音时,呼气压力减小,声带比较松弛,张力相应减小,呼气量也相应减小,发低音时,声带更松、张力更小,气息的损耗较大,因而需要较大的呼气量。有的人错误地认为音量的高低、声音的强弱单纯地由喉部肌肉来调节的,因此发高声强音就卡紧喉咙,这样不仅声音不好听,还容易使声带受到损伤。所以发声时,喉部肌肉不能太紧张,不能卡紧喉咙。由于呼气的延长和缩短、连贯和顿断,以及呼气强弱的变化,配合声带的振动,能使声音产生长、短、连、断、放、收等变化。在发声的理论研究中,声带是怎样动作的这一重要问题上,存在着两种不同理论:一种是精神控制学说,另一种是声带自激振动学说。前者是由法国学者于松提出来的,他认为发某一声调时,由于大脑下达命令,喉头神经就传送出相应频率的冲动,喉头有关肌肉及声带本身就作相应频率的收缩或振动。这一学说中,排除了气息影响声带振动的重要问题。声带自激振动学说是由伯格提出来的。他认为声带关闭时,声门下压力增加,迫使声门打开,空气从两声带间流过,此时两声带间的压力会比其他地方小,于是使声带互相靠拢,空气全部受阻,其结果使声门下呼气压力的再度增力,到一定值时又迫使声门打开。重要的因致是气流的强弱(即声门下压力的大小)和声带的紧张度。[1]根据这一学说,播音员、主持人要发好音,首先必须用好气。医习声学研究后来否定于松的神经控制学说,证明了声带的自激振动学说的正确性。其实,自激振动学说的道理很简单,小提琴和二胡是靠在弓弦上的运动发声的,手风琴是靠风箱的开合奏出悦耳的琴声,弓的运动和风箱的开合好比人发音中的用气,它们同属为发声的动力。气既然是指呼吸,它对发声又是如此重要,因此要研究呼吸方法。气量不够或运用不当,声音就会嘶哑、无力和不圆润。因此,播音员必须加强呼气控制力的锻炼。播音时一般使用胸腹联合呼吸:这种方法即是传统说唱中说的“丹田气”。唐代段安节在《乐府杂录》里说:“……氤氲自脐间出。”自脐间出的气,指的就是丹田气。(丹田指脐下三指处)朗诵、播音的气息支点,在丹田,由小腹操纵控制,如果没有这个支点,必然是浮,短而乏力。“夫气者音之帅也,气粗则音浮,气弱则音薄,气浊则音滞,气散则音竭”。气息过多过少都不好,播音时要看内容和感情的需要,要根据声音高低、音量的大小来调其气。采用胸腹联合呼吸方法可以解决粗、弱、浊、散等问题。[2]姿势很重要:两眼看正前方。记住要领:“身直、头正、气下沉,两肩轻松吐字真”。有的人不重视姿势,养成了一些不良的习惯,如仰头、伸脖、凹胸、夹肩、挺肚子等这些不正确的姿势,是会影响发声的。(责编:宋心蕊、赵光霞)。

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须女士

发布时间:2008/22 12:44
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